看完《美人魚》已經(jīng)是深夜了，因為早一點的排片都爆滿，最晚的一場也坐滿了人。我混跡在年輕情侶，三口之家和各色人群中，過年的喜慶氣氛十足。

　　《美人魚》這部電影定義還挺模糊，對外宣傳是喜劇片、賀歲片，看過才知道實際上是環(huán)保片、科幻片和有點污的純愛片。這部電影并不太適合小朋友，因為周星馳電影里所有關(guān)于愛情的探討都頗有點《小王子》的感覺。

　　就像每一個正常的直男一樣，千帆過盡，誰的心里不惦記著當(dāng)初那個最純美的初戀，誰不想談一場無關(guān)物質(zhì)，無關(guān)條件，無關(guān)現(xiàn)實，只懂得默默付出的愛戀。周星馳的每一部電影講到愛情，都是種單純簡單到不可思議的感覺。

　　《美人魚》里鄧超飾演的地產(chǎn)大亨劉軒，延續(xù)了周星馳一貫的“小人物”形象，小時候是撿垃圾長大的。撿垃圾撿出陰影，于是長大后唯利是圖，努力賺錢，脾氣暴躁，老謀深算。這個簡單的人物設(shè)定稍微限制了鄧超的發(fā)揮，在靠《烈日灼心》拿到金馬獎最佳男主角提名后，接了這樣一個角色，鄧超在觀眾心里往諧星的路上又邁了一步。

　　女主角小美人魚珊珊有張柏芝在《喜劇之王》里的影子，無敵清純，身世坎坷，這也是周星馳在推出星女郎時的招牌標(biāo)簽。當(dāng)飾演珊珊的新人演員林允鉆出水面，長發(fā)，素顏，青春的臉龐帶著水珠，好似張柏芝、黃圣依、張雨綺當(dāng)初的翻版。在周星馳的眼中，女人就應(yīng)該是單純的，哪怕出身貧賤，她們本身也不應(yīng)該被銅臭完全侵蝕，如果她們遇到坎坷，就派男主角去拯救她們。那句“我的心上人會踩著七彩祥云來救我”，也成為了多少女生期待愛情時的一句內(nèi)心潛臺詞。

　　但這個內(nèi)心充滿了英雄主義的男人的人生中，好似并沒有出現(xiàn)一個真正的女主角。周星馳付出感情的女人，都陸續(xù)嫁做他人婦。也許在現(xiàn)實的牽絆中，單純的拯救和付出，并不是一段感情的全部。

　　所以這一次，他索性將男主角設(shè)定成了什么都不缺，“無敵”“寂寞”，只缺愛的一個男人。當(dāng)珊珊一次次對劉軒說“我不要錢”“我真的不要錢”的時候，真愛就在男主角心中發(fā)芽了。面對這種完全韓劇式的劇情，我仿佛看到周星馳對自己人生感情的一種放棄，思考了半個人生的他，終于在最后走進了死胡同。

　　我記得以前他和吳君如拍過一部《望夫成龍》，這部電影在描述夫妻關(guān)系上是周星馳所有作品中最寫實的。年輕的時候妻子打N分工賺錢讓老公進修，最后老公當(dāng)上大老板，兩個人日子越過越好，妻子卻也漸漸跟不上老公的步伐，最后面臨被拋棄的局面。

　　回想一下《望夫成龍》，再看一下《美人魚》，一個過于寫實，一個過于夢幻，稍顯奇妙。

　　雖然寫了這么多，但《美人魚》并不是一部單純講愛情的電影。

　　周星馳的導(dǎo)演生涯從1993年的《唐伯虎點秋香》算起，已經(jīng)長達23年，這么多年，他開辟了無厘頭喜劇的先河，思索了小人物的崛起，男人的成長，父子關(guān)系、人生哲學(xué)，佛、道等等題材后，《美人魚》是他開始思索地球和人類的一個開始。

　　如果是其他人，我對他的心路歷程不會太感興趣，但周星馳不一樣。無論影壇風(fēng)云怎樣變幻，只要周星馳在拍電影，我就一定會看。因為我明白，他是一個不會為了市場，拍出違背自己內(nèi)心作品的導(dǎo)演。這么想來，他倒還挺像《美人魚》里的劉軒，衣食無憂，才有資本全力追求內(nèi)心真正渴求的東西。

　　《美人魚》也不同于其他環(huán)保題材的作品，引入的魔幻元素保持了周星馳的喜劇水準(zhǔn)。周星馳用人十分有趣，我沒有看過羅志祥的其他表演，只在《西游降魔篇》里看過他扮演的虛空公子，相信所有看過這部電影的都會印象深刻。如果說《西游降魔篇》里還有黃渤跟羅志祥搶風(fēng)頭，這次《美人魚》把百分之八十的無厘頭橋段都壓在了羅志祥身上，原本八爪魚這個角色是周星馳自己準(zhǔn)備演的。羅志祥也不負(fù)眾望，觀眾在他出現(xiàn)的時候都笑得格外開心。

　　羅志祥的無厘頭表演有點得周星馳真?zhèn)?，所以周星馳放在其他角色，哪怕是女主角身上的喜劇橋段，都有創(chuàng)意重復(fù)，敷衍了事的嫌疑。例如其中珊珊刺殺劉軒，結(jié)果搞得自己傷痕累累，簡直和當(dāng)年的《功夫》一模一樣。

　　除了魔幻元素，《美人魚》中單純的環(huán)保概念并不太深刻，甚至有點混淆視聽。電影中的聲吶代表了破壞生態(tài)環(huán)境的現(xiàn)代工業(yè)，雖然有一棒子打死全部的嫌疑，但倒也不難接受。張雨綺帶領(lǐng)科學(xué)家抓捕美人魚的劇情中，科學(xué)家被刻畫成了瘋瘋癲癲的神經(jīng)病首先讓我不可理喻。我還認(rèn)為美人魚這一新物種被人類發(fā)現(xiàn)是生命科學(xué)的一大進步，在面對這一新物種時，人類的角色不應(yīng)該只是影片中反派的“把美人魚全都給我殺了，一個不許漏掉”，或者正派的完全將美人魚族群藏起來。

　　反正看來看去，周星馳在環(huán)保這一塊想表達的東西稍顯膚淺。對科學(xué)的理解有偏差，對現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的理解有偏差，對正確的海洋環(huán)保方法理解也有偏差。這也直接導(dǎo)致后面劇情急轉(zhuǎn)直下，草草結(jié)束。

　　《美人魚》的出現(xiàn)，很像當(dāng)年的那部《長江七號》，周星馳拍了一個新的題材，大家一擁而上熱度不低，但這兩部電影對這個題材真正的貢獻，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足這兩部電影出現(xiàn)在周星馳個人傳記中的價值。

　　如果說周星馳還需要進步，那就是撕掉一些比較個人的觀念，在影片的內(nèi)涵上更加豐富和圓滿。但如果周星馳做不到又有什么關(guān)系呢，他堅持原創(chuàng)故事，不隨波逐流跟隨內(nèi)心的這一點，已經(jīng)是我們所有影迷的福氣。

　　所以我在看了這么多周星馳的作品以后，能夠感受到他對自己內(nèi)心的堅持，他的電影是拍給自己的，也是一步步將自己拆解，拍給所有的影迷的。